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薛林兴绘画之动态美的奥秘

  薛林兴画语录——

  宜曲不宜直

  忌平行 宜倾斜

  忌正三角 宜不等边

  忌对称 宜交替

  四肢不宜全张 宜有收有放

  动中有静 静中有动

  人体绘画美的元素是什么?是结构?是形体?是形象?都是!但最重要的是动态。行立坐卧,俯仰向背,人体的动态可谓千姿百态,千变万化。这些姿态有的是美的,有的也不美。美的姿态可以使人赏心悦目,心旷神怡,浮想连翩。反之,不美的动态如乱柴插心,巨石挡路,让人感觉别扭不舒服。不同的动态给人产生不同的感觉。

  美的动态有三原则

  不对称原则

  人体的各方面都是相同对称的,两手两臂两耳两眼,左右相同就对称,对称就显得呆板,不生动。如何打破这种对称呢?比如站姿,两腿的用力要一虚一实,不要相等,这样受力一方髋关节就向上倾斜。为了平衡另侧肩部自然向下倾斜,这样就打破了两边的对称,全身贯穿了一条生动的,有韵味的,撩人心魄的“S”线。

  薛林兴作品《月射寒江》

  曲线原则

  女性人体之所以美,在于它有着优美的轮廓曲线。但不止于此,除了前面所讲的“S”线。她的动势也都是曲线,不管是直立,坐卧,动势主线都应该遵循“贵曲禁直”禁直角的原则。比如侧坐,躯干和腿形成直角了、立正站立、一条线平卧或俯卧这些姿势都不美观。如果侧卧,虽然身体下方呈一条直线,而上面一侧的肩、腰、臀、腿形成高低不等的波浪曲线。古人壁画中的《飞天》,大部分是“C”形线,也称为反向抛物线。所以侧面的不管是站姿还是坐姿,胸腰或挺或含,尽量避免直立或形成直角。

  薛林兴作品《月是故乡明》

  螺旋形原则

  螺旋即扭曲,不管是站立坐卧,面部、胸、臂、腿都朝一个方向,难免就呆板,单调。如果其中一个部分或两个部分旋转形成一个角度,就变生动了。比如面部和身体旋转,或面部和胯不动,胸扭转,又或头、胸、躯干一个朝向,但眼神扭转,看向左右任何一侧,亦形成了螺旋的意蕴。

  薛林兴作品《古韵》

  以上三大原则,在一个人的动态中并不是孤立出现的,或多或少有一个,两个或三个并存。动态不只是产生美感,更应是引申为意境美,产生画外之音,未尽之意,使人达到更高层次的愉悦和审美快感。

  一个动态所蕴含的意境之美超越了人体本身,意境就像天体之中的太阳,万物复苏的春风,有了意境也就有了灵魂。

  薛林兴作品《山泉声入砚池中》

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  宜曲不宜直

  忌平行 宜倾斜

  忌正三角 宜不等边

  忌对称 宜交替

  四肢不宜全张 宜有收有放

  动中有静 静中有动

  人体绘画美的元素是什么?是结构?是形体?是形象?都是!但最重要的是动态。行立坐卧,俯仰向背,人体的动态可谓千姿百态,千变万化。这些姿态有的是美的,有的也不美。美的姿态可以使人赏心悦目,心旷神怡,浮想连翩。反之,不美的动态如乱柴插心,巨石挡路,让人感觉别扭不舒服。不同的动态给人产生不同的感觉。

  美的动态有三原则

  不对称原则

  人体的各方面都是相同对称的,两手两臂两耳两眼,左右相同就对称,对称就显得呆板,不生动。如何打破这种对称呢?比如站姿,两腿的用力要一虚一实,不要相等,这样受力一方髋关节就向上倾斜。为了平衡另侧肩部自然向下倾斜,这样就打破了两边的对称,全身贯穿了一条生动的,有韵味的,撩人心魄的“S”线。

  薛林兴作品《月射寒江》

  曲线原则

  女性人体之所以美,在于它有着优美的轮廓曲线。但不止于此,除了前面所讲的“S”线。她的动势也都是曲线,不管是直立,坐卧,动势主线都应该遵循“贵曲禁直”禁直角的原则。比如侧坐,躯干和腿形成直角了、立正站立、一条线平卧或俯卧这些姿势都不美观。如果侧卧,虽然身体下方呈一条直线,而上面一侧的肩、腰、臀、腿形成高低不等的波浪曲线。古人壁画中的《飞天》,大部分是“C”形线,也称为反向抛物线。所以侧面的不管是站姿还是坐姿,胸腰或挺或含,尽量避免直立或形成直角。

  薛林兴作品《月是故乡明》

  螺旋形原则

  螺旋即扭曲,不管是站立坐卧,面部、胸、臂、腿都朝一个方向,难免就呆板,单调。如果其中一个部分或两个部分旋转形成一个角度,就变生动了。比如面部和身体旋转,或面部和胯不动,胸扭转,又或头、胸、躯干一个朝向,但眼神扭转,看向左右任何一侧,亦形成了螺旋的意蕴。

  薛林兴作品《古韵》

  以上三大原则,在一个人的动态中并不是孤立出现的,或多或少有一个,两个或三个并存。动态不只是产生美感,更应是引申为意境美,产生画外之音,未尽之意,使人达到更高层次的愉悦和审美快感。

  一个动态所蕴含的意境之美超越了人体本身,意境就像天体之中的太阳,万物复苏的春风,有了意境也就有了灵魂。

  薛林兴作品《山泉声入砚池中》

  薛林兴画语录——

  宜曲不宜直

  忌平行 宜倾斜

  忌正三角 宜不等边

  忌对称 宜交替

  四肢不宜全张 宜有收有放

  动中有静 静中有动

  人体绘画美的元素是什么?是结构?是形体?是形象?都是!但最重要的是动态。行立坐卧,俯仰向背,人体的动态可谓千姿百态,千变万化。这些姿态有的是美的,有的也不美。美的姿态可以使人赏心悦目,心旷神怡,浮想连翩。反之,不美的动态如乱柴插心,巨石挡路,让人感觉别扭不舒服。不同的动态给人产生不同的感觉。

  美的动态有三原则

  不对称原则

  人体的各方面都是相同对称的,两手两臂两耳两眼,左右相同就对称,对称就显得呆板,不生动。如何打破这种对称呢?比如站姿,两腿的用力要一虚一实,不要相等,这样受力一方髋关节就向上倾斜。为了平衡另侧肩部自然向下倾斜,这样就打破了两边的对称,全身贯穿了一条生动的,有韵味的,撩人心魄的“S”线。

  薛林兴作品《月射寒江》

  曲线原则

  女性人体之所以美,在于它有着优美的轮廓曲线。但不止于此,除了前面所讲的“S”线。她的动势也都是曲线,不管是直立,坐卧,动势主线都应该遵循“贵曲禁直”禁直角的原则。比如侧坐,躯干和腿形成直角了、立正站立、一条线平卧或俯卧这些姿势都不美观。如果侧卧,虽然身体下方呈一条直线,而上面一侧的肩、腰、臀、腿形成高低不等的波浪曲线。古人壁画中的《飞天》,大部分是“C”形线,也称为反向抛物线。所以侧面的不管是站姿还是坐姿,胸腰或挺或含,尽量避免直立或形成直角。

  薛林兴作品《月是故乡明》

  螺旋形原则

  螺旋即扭曲,不管是站立坐卧,面部、胸、臂、腿都朝一个方向,难免就呆板,单调。如果其中一个部分或两个部分旋转形成一个角度,就变生动了。比如面部和身体旋转,或面部和胯不动,胸扭转,又或头、胸、躯干一个朝向,但眼神扭转,看向左右任何一侧,亦形成了螺旋的意蕴。

  薛林兴作品《古韵》

  以上三大原则,在一个人的动态中并不是孤立出现的,或多或少有一个,两个或三个并存。动态不只是产生美感,更应是引申为意境美,产生画外之音,未尽之意,使人达到更高层次的愉悦和审美快感。

  一个动态所蕴含的意境之美超越了人体本身,意境就像天体之中的太阳,万物复苏的春风,有了意境也就有了灵魂。

  薛林兴作品《山泉声入砚池中》

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  忌平行 宜倾斜

  忌正三角 宜不等边

  忌对称 宜交替

  四肢不宜全张 宜有收有放

  动中有静 静中有动

  人体绘画美的元素是什么?是结构?是形体?是形象?都是!但最重要的是动态。行立坐卧,俯仰向背,人体的动态可谓千姿百态,千变万化。这些姿态有的是美的,有的也不美。美的姿态可以使人赏心悦目,心旷神怡,浮想连翩。反之,不美的动态如乱柴插心,巨石挡路,让人感觉别扭不舒服。不同的动态给人产生不同的感觉。

  美的动态有三原则

  不对称原则

  人体的各方面都是相同对称的,两手两臂两耳两眼,左右相同就对称,对称就显得呆板,不生动。如何打破这种对称呢?比如站姿,两腿的用力要一虚一实,不要相等,这样受力一方髋关节就向上倾斜。为了平衡另侧肩部自然向下倾斜,这样就打破了两边的对称,全身贯穿了一条生动的,有韵味的,撩人心魄的“S”线。

  薛林兴作品《月射寒江》

  曲线原则

  女性人体之所以美,在于它有着优美的轮廓曲线。但不止于此,除了前面所讲的“S”线。她的动势也都是曲线,不管是直立,坐卧,动势主线都应该遵循“贵曲禁直”禁直角的原则。比如侧坐,躯干和腿形成直角了、立正站立、一条线平卧或俯卧这些姿势都不美观。如果侧卧,虽然身体下方呈一条直线,而上面一侧的肩、腰、臀、腿形成高低不等的波浪曲线。古人壁画中的《飞天》,大部分是“C”形线,也称为反向抛物线。所以侧面的不管是站姿还是坐姿,胸腰或挺或含,尽量避免直立或形成直角。

  薛林兴作品《月是故乡明》

  螺旋形原则

  螺旋即扭曲,不管是站立坐卧,面部、胸、臂、腿都朝一个方向,难免就呆板,单调。如果其中一个部分或两个部分旋转形成一个角度,就变生动了。比如面部和身体旋转,或面部和胯不动,胸扭转,又或头、胸、躯干一个朝向,但眼神扭转,看向左右任何一侧,亦形成了螺旋的意蕴。

  薛林兴作品《古韵》

  以上三大原则,在一个人的动态中并不是孤立出现的,或多或少有一个,两个或三个并存。动态不只是产生美感,更应是引申为意境美,产生画外之音,未尽之意,使人达到更高层次的愉悦和审美快感。

  一个动态所蕴含的意境之美超越了人体本身,意境就像天体之中的太阳,万物复苏的春风,有了意境也就有了灵魂。

  薛林兴作品《山泉声入砚池中》

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  宜曲不宜直

  忌平行 宜倾斜

  忌正三角 宜不等边

  忌对称 宜交替

  四肢不宜全张 宜有收有放

  动中有静 静中有动

  人体绘画美的元素是什么?是结构?是形体?是形象?都是!但最重要的是动态。行立坐卧,俯仰向背,人体的动态可谓千姿百态,千变万化。这些姿态有的是美的,有的也不美。美的姿态可以使人赏心悦目,心旷神怡,浮想连翩。反之,不美的动态如乱柴插心,巨石挡路,让人感觉别扭不舒服。不同的动态给人产生不同的感觉。

  美的动态有三原则

  不对称原则

  人体的各方面都是相同对称的,两手两臂两耳两眼,左右相同就对称,对称就显得呆板,不生动。如何打破这种对称呢?比如站姿,两腿的用力要一虚一实,不要相等,这样受力一方髋关节就向上倾斜。为了平衡另侧肩部自然向下倾斜,这样就打破了两边的对称,全身贯穿了一条生动的,有韵味的,撩人心魄的“S”线。

  薛林兴作品《月射寒江》

  曲线原则

  女性人体之所以美,在于它有着优美的轮廓曲线。但不止于此,除了前面所讲的“S”线。她的动势也都是曲线,不管是直立,坐卧,动势主线都应该遵循“贵曲禁直”禁直角的原则。比如侧坐,躯干和腿形成直角了、立正站立、一条线平卧或俯卧这些姿势都不美观。如果侧卧,虽然身体下方呈一条直线,而上面一侧的肩、腰、臀、腿形成高低不等的波浪曲线。古人壁画中的《飞天》,大部分是“C”形线,也称为反向抛物线。所以侧面的不管是站姿还是坐姿,胸腰或挺或含,尽量避免直立或形成直角。

  薛林兴作品《月是故乡明》

  螺旋形原则

  螺旋即扭曲,不管是站立坐卧,面部、胸、臂、腿都朝一个方向,难免就呆板,单调。如果其中一个部分或两个部分旋转形成一个角度,就变生动了。比如面部和身体旋转,或面部和胯不动,胸扭转,又或头、胸、躯干一个朝向,但眼神扭转,看向左右任何一侧,亦形成了螺旋的意蕴。

  薛林兴作品《古韵》

  以上三大原则,在一个人的动态中并不是孤立出现的,或多或少有一个,两个或三个并存。动态不只是产生美感,更应是引申为意境美,产生画外之音,未尽之意,使人达到更高层次的愉悦和审美快感。

  一个动态所蕴含的意境之美超越了人体本身,意境就像天体之中的太阳,万物复苏的春风,有了意境也就有了灵魂。

  薛林兴作品《山泉声入砚池中》

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